Vær ikke Misérables - det er Hugos originale manuskript

Anonim

Det håndskrevne manuskript af Victor Hugo's roman Les Misérables (1862), hvoraf det sidste stykke viser, og mange film i sidste ende falder ned - er ankommet til Victoria Library (dets første gang ud af Europa).

Vil en sidste pilgrimsrejse til Melbourne begynde? Eller, som filosof og kritisk teoretiker Walter Benjamin berømte berømte, fjerner massekonsumtionen gennem endeløs genudskrivning, oversættelse og tilpasning auraen omkring det originale kunstværk - i dette tilfælde manuskriptet?

Succesen for de seneste udstillinger i Nationalbibliotekets skattegalleri peger på de sociale liv, som klassiske litterære værker nyder, og lever dermed hurtigt en sund nysgerrighed om, hvad det håndskrevne manuskript tilbyder, at de professionelle udskrifter og produktioner ikke kan.

Den encyklopæste af populærvidenskab fra antikken, Plinius den ældste lagde fingeren på den i 77AD da han indspillede:

meget usædvanligt og mindeværdigt faktum at de sidste værker af kunstnere og deres ufærdige malerier

.

er mere beundrede end dem, de er færdige, for i dem ses de foreløbige tegninger, der er synlige, og kunstnerens egentlige tanker.

Vi værdsætter stadig den mere intime indsigt, det ufærdige objekt åbner op for os, forudsat at det er et geni-arbejde. Vi ønsker at beundre den æstetiske præstation, at deltage i det; men vi ønsker også at forstå, hvordan det skete. Manuskriptet til litterære værker er livslinjen, det håndgribelige link, i materiel form, til det tidligere kreative øjeblik, hvor de grove kanter stadig viste sig.

I 1976 kiggede jeg først på et litterært manuskript, mere eller mindre moderne med Victor Hugo, den af ​​min foretrukne roman Little Dorrit (1855-57) og de såkaldte Nummerplaner, som Dickens forberedte for at planlægge de månedlige afdrag af hans lange roman.

Jeg havde lige skrevet en MA i Melbourne om Dickens, og havde pludselig flicket gennem de pænt udskrivne nummerplaner gengivet i nogle af de mammutiske 800-siders tætte penguinpapirer. For mig var de Dickens. Men her i Victoria og Albert Museum i London var det fysiske bevis for noget, der ikke havde gået på mig.

Subtile ændringer i blækfarve og vinklede indsætninger af kryptiske plotoversigter afslørede for mig, hvad der skal have været senere tilføjelser til de talplaner, som han gik tilbage til at indsætte efter at have skrevet sine månedlige 32 sider. Han kom ind i detaljerne i planerne, så det var seks måneder senere, da han skrev en senere aflevering, han kunne bekvemt fastslå, hvad han havde dækket i den tidligere.

Hvordan ellers at holde øje med den udbredte roman? Hvordan man fortsætter, måned-i, måned-ud, skriver de 32 sider, hver deling sprænger med energi, hver med sin egen fortællingsrytme og tematisk udvikling, således at novellen kan udstedes i volumenform uden yderligere revision eller ændring?

Romanen tog straks en anden dimension til mig.

Manuskriptet kastede lys på indsatsen, på skriveprocessen, på de lykkelige gennembrud, aflysningerne og forandringer i sindet. Min litterære træning havde efterladt mig helt uforberedt på denne Dickens: Dickens kunstner, Dickens den professionelle, der måtte skrive til deadlines for at tjene sin bolig.

Siden da har jeg haft mange litterære manuskripter i mine hænder - af DH Lawrence, Joseph Conrad, den bemærkelsesværdige Jerilderie Letter (Hvilke små sider! Og i hvis hånd - ikke Ned's?) Såvel som den stærkt markerede og reviderede avis kolonner passeret til printeren for Henry Lawson's Mens Billy Boils (1896). Hver enkelt beder spørgsmålet om sin egen historie om at blive.

Returen af ​​forskningsinteresse siden 1990'erne i betydningen af ​​de materielle værkformer (i deres manuskripter, deres avis og bogtryk) og i den genese og den kreative proces, som disse materialer er vidne til, var uundgåelig. Det har været en tonic. Hvis udstillingen på statsbiblioteket trækker folkemængderne, vil det være delvist på grund af den (uundgåelige) trickle-down effekt fra dette forskydning i forskningsretningen.

Hvad vil de besøgende se? På displayet vil være en af ​​de to bundne mængder af manuskriptet til Hugos roman Les Misérables, skrevet og revideret i 1845-48 og 1860-61. Han skrev ned til højre for hver side og efterlod venstre til senere tilføjelser og revisioner.

Og der var masser. I betragtning af kløften mellem de to sammensætningsudbrud er en periode, hvor Hugos politik også skiftede, overvejende omtalt af romanens efterprøvninger. Også mere subtilt er hans skrivestreger og skiftet i hans håndskriftsegenskaber over 12-årig kløften; og hendes søster og kærligheds hænder vises også.

De ville ligesom os have følt, at de havde en indsats i denne litterære klassiker.


Victor Hugo: Les Misérables - Fra side til scene er ved Victoria's statsbibliotek indtil 9. november.

Forrige Artikel «
Næste Artikel