• Vigtigste
  • >
  • kunst + kultur
  • >
  • Chasing the rainbow: hvordan John Constable kombinerede videnskab med et slag af kunstnerisk licens

Chasing the rainbow: hvordan John Constable kombinerede videnskab med et slag af kunstnerisk licens

Anonim

I hvilken udstrækning kan vi bruge værker af landskabskunst som proxy data for, hvad miljøet faktisk var på tidspunktet for maleriet? Kunstnere som Claude Monet og John Constable kan pålides, hvis man tager sig af at forstå, hvad kunstneren forsøgte at opnå. Salisbury Cathedral fra Meadows er en sag i punkt.

Maleriet blev først udstillet af Constable i 1831 på Royal Academy. Den afbildede regnbue er helt ude af sted i betragtning af solens geometri på scenen - den underforståede position af solen i himlen. Kunsthistorikere har foreslået, at måske regnbuen blev tilføjet lige før maleriet blev udstillet til at symbolisere håb, da stormen truede katedralen - og implicit engelske kirke - var næsten forbi. Men solgeometrien fortæller en anden historie. Den afbildede regnbue hviler på John Fishers hus, hjemsted for Constables bedste ven, hvor han ofte har opholdt sig.

Omhyggelig undersøgelse af regnbuen viser, at det er en fuld regnbue, som kunne have været muligt om eftermiddagen den 25. august 1832, den dag da Fisher uventet døde.

Det er nu klart, at når maleriet først blev udstillet på Det Kongelige Akademi, indeholdt det ikke en regnbue. Ingen af ​​de mange kritikere, der beskriver billedet, nævner en regnbue. Constable tilføjede derfor regnbuen engang efter at hans bedste ven var død som en bemærkelsesværdig hyldest til ham. Det er umuligt at vide præcis, hvor Constable gjorde dette, men det vil sandsynligvis have været tidligt i 1834, før han udstillede maleriet i Birmingham i september. I juli 1834 skrev han til en ven:

Jeg har lavet vidundere med min store Salisbury - jeg har forberedt den til [udstilling i] Birmingham, og jeg er sikker på, at jeg har øget megen kraft og virkning - og jeg er ikke i tvivl om, at dette billede er mit bedste nu.

En anmelder af maleriet i Birmingham-annoncøren (20. november 1834) skrev:

Formålet med en slående effekt af en sommerstorm, kunstneren

.

har rashly vovet

.

Nogensinde for æterisk for jordisk blyant - en regnbue; som ser ud som om det var bygget der og må der nogensinde forblive.

Dette er den første omtale af en regnbue i forhold til dette billede, og det gav selvfølgelig et indtryk. Det støtter helt sikkert teorien om, at det netop var blevet tilføjet billedet.

Konstabel troede på, at maleriet var en videnskab og skulle forfølges som en undersøgelse af naturens love: "Hvorfor må ikke landskabsmaleri betragtes som en filosofisk filosofi, hvoraf bare billeder er eksperimenterne."

Constable studerede den accepterede fysik af regnbue på det tidspunkt, hvilket gjorde det muligt for ham at skabe den bemærkelsesværdige regnbue i Salisbury Cathedral fra Meadows. Han skrev andre steder: "Vi ser intet rigtigt, indtil vi forstår det."

Men han var ganske glad for at introducere en inkonsekvent symbolsk regnbue i dette maleri, hvorfor det er vigtigt, at vi forstår maleriets historie samt solgeometrien.

Samspillet mellem kunst og den voksende videnskab af meteorologi udviklede sig i hele Europa allerede før 1830'erne. Luke Howard's sky klassifikation, som blev offentliggjort i 1802, havde en enorm indflydelse på Goethes poesi. Goethe implanterede igen ideen i de tyske romantiske malere, som Carl Gustav Carus, af hvilken kunsthistoriker Kurt Badt betegner "produktion af moderne kunst ved hjælp af videnskab". Carus gik videre for at foreslå, at "kunst er videnskabens krone".

I Constables tilfælde besluttede han at krone Salisbury Cathedral med en regnbue som en bemærkelsesværdig symbolsk hyldest til livet af sin bedste ven John Fisher.

Forrige Artikel «
Næste Artikel